elokuva-arvio: ”Frank Serpico”

Frank Serpico

Tribeca Film Festivalin luvalla

Popular on Variety

legendaarinen poliisi, joka puhalsi pilliin uuden Yorkin poliisin korruptio kertoo Oman dramaattisen tarinansa todistaen, että ”Serpico” (enimmäkseen) sai sen oikein.

”Frank Serpico” on hienoksi syövytetty ja kiehtova dokumentti. Antonino D ’ Ambrosion ohjaama se on muotokuva legendaarisesta Brooklyniläissyntyisestä italialais-amerikkalaisesta poliisista, joka puhalsi pilliin New Yorkin poliisin korruptiosta 60 — luvun lopulla ja 70-luvun alussa-ja tietenkin se on elokuva, jota tuskin voi katsoa vertaamatta sitä ”Serpicoon”, vuoden 1973 Sidney Lumet-draamaan, jonka pääosassa on Al Pacino nimiroolissa, josta tuli uuden Hollywoodin katuhiekan ja moraalisen kiireellisyyden klassikko.

kuinka tarkka ”Serpico”oli? Lyhyt vastaus on: erittäin. Se pysyi lähellä vuoden 1973 Peter Maas-kirjaa, ja ”Frank Serpico” paljastaa, kuinka paljon Serpicon tarinasta tuli elokuvan kautta ikoninen. Kuten kävi ilmi, legenda ja totuus sopivat hyvin yhteen.

”Frank Serpicoa” katsoessa tarina vyöryy takaisin, ja nyt se tuntuu sitäkin ihmeellisemmältä, kuin länkkäri, joka oikeasti tapahtui. 60-luvun alun idealistinen univormupoliisi, joka kavahti lahjuksia heti, kun niitä tarjottiin hänelle. (Rahan ottaminen oli jotain, jolle hän tunsi olevansa allerginen.) Nousukas hippietsivä pitkine hiuksineen ja sandaaleineen, joka alkoi asua Greenwich Villagessa-missä, kuten saamme tietää, kesti noin viisi minuuttia ennen kuin hänen naapurinsa tajusivat, että hän oli poliisi. Jättiläislammaskoira. Kuten kaikki kutsuivat Frankia ” Pacoksi.”Poliisipomot, jotka kuuntelivat myötätuntoisesti hänen valituksiaan korruptiosta eivätkä tehneet juuri mitään. Hänen toimeksiantonsa brutaaliin huumeosastoon (hänen rangaistuksensa), jossa hänen poliisitoverinsa kaikki vihasivat häntä. Ja sitten …

kohtalokas helmikuinen yö. 3, 1971, kun Serpicoa ammuttiin kasvoihin hänen johtaessaan huumeratsiaa Williamsburgissa, välikohtauksen uskotaan yleisesti olleen lavastus. (Kolme kuukautta myöhemmin New York Magazinen kannessa, joka käynnisti hänen maineensa, luki: ”Portrait of an Honest Cop: Target for an Attack”, jossa oli rivi, joka lisäsi: ”kaikki eivät olleet iloisia, ettei se tappanut häntä.”) Knappin komission muodostaminen, joka tapahtui Serpicon takia. Hänen todistuksensa ennen sitä, jonka jälkeen hän katosi Eurooppaan.

Lumet ja komppania saivat lähes kaiken tämän oikein, vaikka kuten ”Frank Serpico” paljastaa, kuvausten alussa sattui paljastava välikohtaus, jossa Serpico itse katseli kuvauspaikalla kohtausta, jossa rasistiset poliisit tunkivat afroamerikkalaisen miehen kasvot vessanpönttöön ja tämä huusi ”Cut!”Hän vastusti sitä, ettei sitä koskaan tapahtunut. Lumet antoi hänelle porttikiellon kuvauksiin, mutta tapaus oli silkkaa Serpicoa. Hän oli puristi, joka halusi vääristää totuutta.

”Frank Serpicossa” hän seisoo puutarhakylän asunnon vessassa, jossa hän aikoinaan asui poliisina. Nyt 80-vuotiaana Serpico kuvailee peitetyön intensiteettiä (elämäsi, hän sanoo, riippui näyttelemisestäsi, mistä hän ei juuri nauttinut). Lean and direct, with a crown of curly white hair and a thick goatee, he still off as a piikikäs idealist, and he always to take us back to the night he got shot.

pidätysiltana Serpico sanoo aistineensa, että jotain oli tekeillä; paikallisessa piirissä hän tunsi muiden poliisien syrjäisyyden. Hän oli kahden kumppaninsa kanssa, kun hän koputti rähjäisen kerrostaloasunnon oveen, joka aukesi ja sulkeutui sitten käsivarrellaan kiilaten sen sisään. Ampumisen jälkeen hän makasi lattialla ja kuuli mystisten äänten huutavan nimeään, mutta hän päätti heti, ettei ollut vielä valmis lähtemään.

tuolloin NYPD oli vielä suljettu irlantilais-amerikkalainen klubi, ja suurin osa sen jäsenistä piti Serpicoa ”rottana” — kuten mielenkiintoista kyllä, monet newyorkilaiset poliisit yhä tekevät. Heidän silmissään hän rikkoi rivejä ja kutsui veljiään matolle; hän romutti sinisen koodin. Luoti siltä yöltä on yhä hänen päässään, sirpaleina (yksi pala, hän sanoo, myöhemmin tuli ulos hänen korvastaan), ja ne ovat muistutus siitä, kuinka pitkälle hän oli valmis menemään.

dokumentti saa Serpicon yhdessä Arthur Cesaren kanssa, joka oli toinen kyseisenä iltana paikalla olleista pareista. Cesarelta kysytään, että 10-13 (poliisin koodi apua tarvitsevalle poliisille)ei koskaan annettu, kysymyksen hän sivuutti. Cesare väittää, että poliisin työ on niin vaarallista ja sattumanvaraista, että tuolloin koko tapaus tuntui hänestä käsittämättömältä. Ja niin kohtaamme hieman surrealistisen kuvan kahdesta kuihtuneesta kollegasta, jotka palaavat yhteen ja näyttävät-kuin vanhoilta ajoilta-kohtauksessa dokumentissa-ja on vain mahdollista, ainakin, että lavastus ja peittely (jos se todellakin oli sitä) jatkuu juuri tässä kohtauksessa. Se, että Serpico hymyilee ja näyttää siltä, ettei häntä haittaa, on merkki siitä, kuinka järkähtämätön hän on.

d ’Ambrosio interpoloi kuvia ja pätkiä Serpicosta hänen kukoistuskaudellaan, jossa hän oli Maverickin mystiikan alla jykevä kaveri, jolla oli 50-luvun rehelliset kasvot ja joka muistutti edesmennyttä näyttelijä Bruno Kirbyä. Se saattaa itse asiassa olla suurin ero todellisen tarinan ja Hollywood-version välillä:” Serpicossa ” Pacino antoi yhden 70-luvun suurista karheista esityksistä, mutta tummalla parrallaan, pitkillä hiuksillaan, merirosvokorvakorullaan ja romanttisilla uponneilla silmillään hän oli mahdottoman cool-hänen näyttelijäntyönsä oli aina autenttista, mutta hänestä tuli elokuvien voimalla Uusi Hollywood — ikoni totuuden seksikkyydestä.

silti aidolla Serpicolla oli oma dogmaattinen karismansa, jota hänellä on edelleen. Hän kertoo tarinan, joka on puhdasta Hollywoodia: Lapsena poliisi tuli isänsä kauppaan kengänkiillottajaksi ja poistui maksamatta, mikä sai Frankin tuntemaan itsensä loukatuksi. Hänen kunnioituksensa lakia kohtaan muotoutui jo varhain; hänelle se oli pyhä.

mutta sekin teki hänestä vieraantuneen ulkopuolisen. Näemme TV-uutiset-lehtileikkeitä Serpicosta 80-luvulta, jolloin hän vietti eristäytynyttä elämää maatilalla Hollannissa. Nyt hän asuu New Yorkin osavaltion pohjoisosassa Columbuksen piirikunnan suhteellisissa erämaissa omin käsin rakentamassaan yhden huoneen mökissä. Ulkona on buddhalaisia patsaita ja kanoja juoksentelemassa ympäriinsä, ja hän on tehnyt pampusta kellon.

katsellessani ”Frank Serpicoa” huomasin ajautuvani yhä uudelleen toiseen tosielämän tarinaan mätiä omenoita ja ilmiantoja: Harvey Weinsteinin saagaan-ja todellakin koko Hollywoodin seksuaalisen häirinnän järjestelmään. Serpico, kun hän alkoi kyseenalaistaa poliisin toimintaa (lahjuksia, klaanilaista hiljaisuuden kulttuuria), oli vastassa järjestelmä, joka oli niin laaja ja linnoittautunut, että sitä ajateltiin yksinkertaisesti, ”miten asiat ovat.”Kuitenkin Serpico muutti kaiken; hän muutti paradigman. Kesti jonkin aikaa (eikä ole kuin poliisin korruptiota ei olisi enää olemassa), mutta silti hän kaatoi tuon peukaloidun ja sortavan ja dominoivan järjestelmän.

Weinsteinin saaga kertoo myös korruptiojärjestelmästä, joka on 100 vuoden ajan hyväksytty ”niin kuin asiat ovat.”Mutta kourallisen rohkeita naisia, jotka nousivat puhumaan totta, tekojen seurauksena tuo järjestelmä voi vihdoinkin alkaa sortua. Taistelu on tietenkin pitkä, eikä se ole koskaan ohi. Frank Serpicon opetus on kuitenkin sellainen, jota meidän on jatkettava Amerikassa-tai oikeammin se unohdetaan omalla vastuullamme. Serpico kertookin, että hänestä tuli erakko 45 vuodeksi (”Serpicosta” lähtien), koska ihmiset odottivat hänen olevan tietty henkilö: sankari, ritari, joka syöksyy pelastamaan heidät korruptiolta. Ja se, mitä hän kertoo meille, ei ole vain se, että hän ei ole se tyyppi (se on rooli, johon hän kompastui). Ongelma on se, että ihmiset uskovat sankarin voivan pelastaa heidät. Hänen mukaansa heidän on sen sijaan katsottava itseensä.

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.