Film Review: ‘Frank Serpico’

Frank Serpico
met Dank aan Tribeca Film Festival

Populair op Verscheidenheid

De legendarische politieagent die blies de fluit van New York police corruptie vertelt zijn eigen verhaal, waaruit blijkt dat ‘Serpico’ (meestal) goed.”Frank Serpico” is een fijn geëtste en fascinerende documentaire. Geregisseerd door Antonino D ‘Ambrosio, het is een portret van de legendarische In Brooklyn geboren Italiaans-Amerikaanse agent die blies de fluit op New York politie corruptie in de late jaren ’60 en vroege jaren’ 70-en, natuurlijk, het is een film die je nauwelijks kunt kijken zonder te vergelijken met “Serpico,” de 1973 Sidney Lumet drama, met Al Pacino in de titelrol, dat werd een klassieker van New Hollywood street grit en morele urgentie.

hoe nauwkeurig was “Serpico”? Het korte antwoord is: zeer. Het bleef dicht bij het boek van Peter Maas uit 1973 en “Frank Serpico” onthult hoeveel van Serpico ‘ s verhaal door de film iconisch werd. Het blijkt dat de legende en de waarheid goed overeenkomen.

als je naar “Frank Serpico” kijkt, komt het verhaal terug, en het lijkt nu des te verbazingwekkender, als een Western die echt gebeurde. De idealistische geüniformeerde agent uit de vroege jaren ‘ 60 die omkoping kreeg op het moment dat ze hem voor het eerst werden aangeboden. Geld aannemen was iets waar hij allergisch voor was.) De hippie detective, in zijn lange haar en sandalen, die begon te leven in Greenwich Village — waar, zoals we leren, het duurde ongeveer vijf minuten voor zijn buren om erachter te komen dat hij een agent was. De gigantische herdershond. Zoals iedereen Frank Paco noemde.”De politiemannen die sympathiek luisterden naar zijn klachten over corruptie en bijna niets deden. Zijn opdracht bij de brutal narcotics division (zijn straf), waar zijn collega agenten hem allemaal haatten. En dan …

De noodlottige nacht van februari. 3, 1971, toen Serpico in het gezicht werd geschoten terwijl hij een drugsinval leidde in Williamsburg, een incident dat algemeen wordt aangenomen dat het een valstrik was. (Drie maanden later, de New York magazine cover die lanceerde zijn roem te lezen, “Portrait of an Honest Cop: Target for an Attack,” met een regel die toegevoegd, ” niet iedereen was blij dat het hem niet gedood.”) De vorming van de Knapp-Commissie, die gebeurde vanwege Serpico. Zijn getuigenis daarvoor, waarna hij verdween naar Europa.Lumet and company hadden dit bijna allemaal goed, maar zoals “Frank Serpico” onthult, vond er een veelzeggend incident plaats in het begin van de film waarin Serpico zelf op de set de scène zag waarin racistische agenten een Afro-Amerikaanse man in een toilet duwden, en hij schreeuwde ” Cut!”Zijn bezwaar was dat het nooit gebeurd. Lumet verbood hem van de set, maar het incident was puur Serpico. Hij was een purist die niet minder geïnteresseerd was in het verdraaien van de waarheid.In” Frank Serpico ” staat hij in de badkamer van het garden Village appartement waar hij ooit als agent woonde. Nu in zijn vroege jaren 80, Serpico beschrijft de intensiteit van undercover werk (je leven, zegt hij, hing af van je acteren, iets waar hij weinig plezier in had). Lean and direct, met een kroon van krullend wit haar en een dikke sik, hij komt nog steeds af als een stekelige idealist, en hij neemt ons onmiddellijk mee terug naar de nacht dat hij werd neergeschoten.de avond van de buste, Serpico zegt dat hij kon voelen dat er iets was; op het lokale District, voelde hij de afstand van de andere officieren. Hij was met twee partners toen hij klopte op de deur van een scuzzy walk-up appartement, die opende en vervolgens gesloten op zijn arm, klemmen het binnen. Nadat hij was neergeschoten, lag hij op de grond en hoorde mystieke stemmen die zijn naam riepen, maar hij besloot toen dat hij nog niet klaar was om te gaan.op dat moment was de NYPD nog steeds een gesloten Iers-Amerikaanse club, en de meeste leden beschouwden Serpico als een “rat” — zoals, interessant genoeg, veel New Yorkse agenten nog steeds doen. In hun ogen verbrak hij de gelederen en riep zijn broers op het tapijt; hij vernielde de code van blauw. De kogel van die nacht zit nog steeds vast in zijn hoofd, in fragmenten (een stuk, zegt hij, kwam later uit zijn oor), en ze zijn een herinnering aan hoe ver hij bereid was te gaan.de documentaire brengt Serpico samen met Arthur Cesare, een van de twee partners die er die avond was. Cesare wordt gevraagd over het feit dat een 10-13 (politiecode voor een agent die hulp nodig heeft) nooit is uitgebracht, een vraag die hij terzijde schuift. Cesare beweert dat politiewerk is zo gevaarlijk en lukraak dat op het moment, het hele incident sloeg hem als onopvallend. En dus worden we geconfronteerd met het enigszins surrealistische beeld van twee gestoorde collega ‘ s die zich herenigen voor een scène uit de oude tijd in een documentaire-en het is gewoon mogelijk, tenminste, dat de opzet en de doofpot (als dat inderdaad is wat het was) zich in deze scène voortzet. Het feit dat Serpico glimlacht en eruit ziet alsof hij het niet erg vindt is een teken van hoe onverzettelijk hij is.D ‘Ambrosio interpoleert beelden en clips van Serpico in zijn hoogtijdagen, waar hij onder de maverick mystique een solide man was met een’ 50s swagger en een eerlijk gezicht, een die leek op de overleden acteur Bruno Kirby. Dat kan in feite het grootste verschil zijn tussen het echte verhaal en de Hollywood-versie: in “Serpico” gaf Pacino een van de grote ruige optredens van de jaren ’70, maar met zijn donkere baard en lang haar en piraatoorring en romantische verzonken ogen was hij onmogelijk cool-zijn acteren was nooit minder dan authentiek, maar hij werd, door de kracht van films, een nieuw Hollywood — icoon van de sexiness of truth.

toch bezat de echte Serpico zijn eigen hardnekkige charisma, die hij nog steeds heeft. Hij vertelt een verhaal dat puur Hollywood is: Toen hij een kind was, kwam een agent in zijn vaders winkel voor een schoenpoetser en vertrok zonder te betalen, waardoor Frank zich verkracht voelde. Zijn eerbied voor de wet werd op jonge leeftijd gevormd; voor hem was het Heilig.

maar dat veranderde hem ook in een vervreemde buitenstaander. We zien TV-Nieuws-magazine clips van Serpico uit de jaren ’80, toen hij een geïsoleerd bestaan leidde op een boerderij in Nederland. Hij woont in de staat New York in de relatieve wildernis van Columbus County, in een eenkamerhut die hij met zijn eigen handen bouwde. Buiten zijn er boeddhistische beelden en kippen die rondrennen, en hij heeft een bel gemaakt van een knuppel.toen ik “Frank Serpico” zag, dreef ik steeds weer naar een ander waargebeurd verhaal over rotte appels en klokkenluiders: De Harvey Weinstein saga-en inderdaad het hele systeem van seksuele intimidatie in Hollywood. Serpico, toen hij zich begon af te vragen hoe de politie de dingen deed (de smeergeld, de clannische cultuur van stilte), ging op tegen een systeem zo groot en verschanst dat het gewoon werd gezien als “de manier waarop de dingen zijn.”Maar Serpico veranderde alles; Hij veranderde het paradigma. Het duurde even (en het is niet alsof politiecorruptie niet langer bestaat), maar hij bracht dat opgetuigde en onderdrukkende en dominerende systeem naar beneden.de Weinstein saga gaat ook over een systeem van corruptie dat al 100 jaar wordt geaccepteerd als “the way things are.”Maar als gevolg van de acties van een handvol moedige vrouwen, die opstonden om de waarheid te spreken, kan dat systeem nu eindelijk beginnen in te storten. De strijd zal natuurlijk lang duren, en het is nooit voorbij. Toch is Frank Serpico ‘ s Les er een die we in Amerika opnieuw moeten leren-of beter gezegd, het is er een die we op eigen risico vergeten. Zoals Serpico uitlegt, werd hij 45 jaar lang een eenling (sinds “Serpico”) omdat mensen verwachtten dat hij een bepaald persoon was: de held, de ridder die hen van corruptie redt. En wat hij ons vertelt is niet alleen dat hij niet die man (het is een rol die hij struikelde in). Het probleem is dat mensen geloven dat een held hen kan redden. Waar ze naar moeten kijken, zegt hij, is naar zichzelf.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.