Revisão de Filme: ‘Frank Serpico’

Frank Serpico
Cortesia do Festival de Cinema de Tribeca

Popular em uma Variedade

O lendário policial que soprou o apito de polícia de Nova York corrupção conta a sua própria história dramática, provando que ‘Serpico’ (a maioria), deu certo.

“Frank Serpico” é um documentário finamente gravado e fascinante. Dirigido por Antonino D’Ambrosio, é um retrato da famosa Brooklyn-nascido ítalo-Americano policial que soprou o apito de polícia de Nova York corrupção no final dos anos 60 e início dos anos 70 — e, é claro, é um filme que dificilmente pode assistir sem compará-lo ao “Serpico”, o de 1973, Sidney Lumet drama, estrelado por Al Pacino no papel-título, que se tornou um clássico da Nova Hollywood rua grão e a urgência moral.quão preciso era “Serpico”? A resposta curta é: muito. Ele ficou perto do Livro de Peter Maas de 1973, e” Frank Serpico ” revela o quanto da história de Serpico se tornou, através do filme, icônica. Ao que parece, a lenda e a verdade combinam bem.enquanto você assiste” Frank Serpico”, a história vem correndo de volta, e agora parece ainda mais incrível, como um Western que realmente aconteceu. O polícia idealista e uniforme do início dos anos 60 que se voltou a subornar no momento em que lhe foram oferecidos pela primeira vez. Aceitar dinheiro era algo a que ele se sentia alérgico.) The upstart hippie detective, in his long hair and sandals, who started to live in Greenwich Village-where, as we learn, it took about five minutes for his neighbors to figure that he was a cop. O cão pastor gigante. A forma como todos chamavam ao Frank “Paco”.”The police brass who listened sympatically to his complaints about corruption and did next to nothing. Sua tarefa para a divisão brutal de Narcóticos (seu castigo), onde seus colegas policiais todos o odiavam. E então…a fatídica noite de Fevereiro. 3 de 1971, quando Serpico foi baleado na cara enquanto liderava uma apreensão de drogas em Williamsburg, um incidente que se acredita ter sido uma armadilha. (Três meses depois, a capa da revista New York que lançou sua fama leu, “Portrait of an Honest Cop: Target for an Attack”, com uma linha que acrescentou: “nem todo mundo estava feliz que não o matou.”) A formação da Comissão Knapp, que aconteceu por causa do Serpico. O seu testemunho perante ele, depois do qual desapareceu para a Europa.Lumet e companhia acertaram quase tudo isso, embora como “Frank Serpico” revela, um incidente Revelador ocorreu no início das filmagens em que o próprio Serpico, no set, assistiu a cena em que policiais racistas empurram a cara de um Homem afro-americano em uma casa de banho, e ele gritou “corta!”Sua objeção era que nunca aconteceu. Lumet o baniu do set, mas o incidente foi Serpico puro. Ele era um purista que não podia estar menos interessado em distorcer a verdade.em “Frank Serpico”, ele fica na casa de banho do apartamento de garden Village, onde viveu como polícia. Agora, no início dos anos 80, Serpico descreve a intensidade do trabalho disfarçado (sua vida, ele diz, baseado em sua atuação, algo que ele teve pouco prazer). Inclinado e directo, com uma coroa de cabelo branco encaracolado e uma barbicha grossa, ele ainda sai como um idealista picado, e ele imediatamente nos leva de volta para a noite em que ele foi baleado.na noite do busto, Serpico diz que sentia que algo estava errado; na delegacia local, ele sentiu a distância dos outros oficiais. Ele estava com dois parceiros quando bateu na porta de um apartamento, que se abriu e, em seguida, se fechou em seu braço, metendo-o dentro. Depois que ele foi baleado, ele se deitou no chão e ouviu vozes místicas chamando seu nome, mas ele decidiu naquele momento que ele não estava pronto para ir ainda.na época, a NYPD ainda era um clube irlandês-americano fechado, e a maioria de seus membros considerou o Serpico como um “rato” — como, curiosamente, muitos policiais de Nova Iorque ainda fazem. Aos olhos deles, ele quebrou fileiras e chamou seus irmãos no tapete; ele destruiu o código de azul. A bala daquela noite ainda está alojada em sua cabeça, em fragmentos (um pedaço, diz ele, mais tarde saiu de sua orelha), e eles são um lembrete de quão longe ele estava disposto a ir.o documentário recebe Serpico junto com Arthur Cesare, um dos dois parceiros que estava lá naquela noite. Cesare é questionado sobre o fato de que um 10-13 (código policial para um policial que precisa de Ajuda) nunca foi colocado para fora, uma pergunta que ele ignora. Cesare afirma que o trabalho policial é tão perigoso e casual que, na época, todo o incidente lhe pareceu normal. E assim somos confrontados com a imagem um pouco surreal de dois colegas feiticeiros se reunindo para uma cena que parece-como-velhos tempos em um documentário-e é apenas possível, pelo menos, que a configuração e o encobrimento (se isso, de fato, é o que era) continue nessa mesma cena. O facto de o Serpico sorrir e parecer que não se importa é um sinal de como é desagradável.D’Ambrosio interpola imagens e clipes de Serpico em seu auge, onde abaixo do Maverick mystique ele era um cara sólido com um swagger dos anos 50 e um rosto honesto, que se assemelhava ao ator Bruno Kirby. Que pode, de fato, ser a maior diferença entre a história real e a versão de Hollywood: Em “Serpico,” Pacino deu um dos grandes rough-and-tumble performances dos anos 70, mas com a sua barba negra e de cabelos compridos e de pirata de brinco e romântico olhos encovados, ele foi incrivelmente legal — sua atuação nunca foi menos do que o autêntico, mas ele tornou-se, através do poder de filmes, um Novo ícone de Hollywood da sensualidade de verdade.no entanto, o verdadeiro Serpico possuía o seu carisma dogged, que ele ainda tem. Ele conta uma história que é pura Hollywood.: Quando era miúdo, um polícia entrou na loja do pai para comprar um engraxador e foi-se embora sem pagar, o que fez o Frank sentir-se violado. Sua reverência pela lei foi formada em uma idade precoce; para ele, era sacrossanto.mas isso também o transformou num estranho alienado. Vemos vídeos de Serpico da TV-news-magazine dos anos 80, quando ele liderou uma existência isolada em uma fazenda na Holanda. Agora, ele vive no norte do Estado de Nova Iorque, nos arredores do Condado de Columbus, numa cabana de um quarto que construiu com as próprias mãos. Lá fora, há estátuas budistas e galinhas correndo ao redor, e ele fez um sino de um cassetete.assistindo a “Frank Serpico”, eu me encontrei à deriva, uma e outra vez, para um conto de vida real diferente de maçãs podres e denúncias: a saga de Harvey Weinstein-e, na verdade, todo o sistema de assédio sexual em Hollywood. Serpico, quando ele começou a questionar como a polícia estava fazendo as coisas (os subornos, a cultura clanish do silêncio), estava indo contra um sistema tão vasto e entrincheirado que foi pensado, muito simplesmente, como “a maneira como as coisas são.”Ainda assim Serpico mudou tudo; ele mudou o paradigma. Demorou algum tempo (e não é como se a corrupção policial já não existisse), mas ele trouxe esse sistema viciado, opressivo e dominador para baixo.

A saga de Weinstein é também sobre um sistema de corrupção que tem sido aceito, por 100 anos, como “a maneira como as coisas são.”Mas como resultado das ações de um punhado de mulheres corajosas, que se levantaram para dizer a verdade, esse sistema, finalmente, pode começar a cair. A luta, é claro, será longa; e nunca acaba. No entanto, a lição de Frank Serpico é uma que temos de continuar a aprender na América-ou, mais precisamente, é uma que esquecemos por nossa conta e risco. Como Serpico explica, ele se tornou um solitário por 45 anos (desde “Serpico”), porque as pessoas esperavam que ele fosse uma certa pessoa: o herói, o cavaleiro que aparece para resgatá-los da corrupção. E o que ele nos diz não é apenas que ele não é aquele cara (é um papel que ele tropeçou). O problema é que as pessoas acreditam que um herói AS pode salvar. O que eles precisam olhar em vez disso, diz ele, são eles mesmos.

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