filmrecension:’Frank Serpico ’

Frank Serpico

med tillstånd av Tribeca Film Festival

populär på Variety

den legendariska polisen som blåste i visselpipan på Nya York police corruption berättar sin egen dramatiska historia och bevisar att’ Serpico ’ (mestadels) fick det rätt.

”Frank Serpico” är en fint etsad och fascinerande dokumentär. Regisserad av Antonino D ’ Ambrosio, det är ett porträtt av den legendariska Brooklyn-födda italiensk-amerikanska polisen som blåste i visselpipan på New York poliskorruption i slutet av 60 — talet och början av 70-talet-och det är självklart en film du knappast kan titta på utan att jämföra den med ”Serpico”, 1973 Sidney Lumet drama, med Al Pacino i titelrollen, som blev en klassiker av New Hollywood street grit och moral urgency.

hur exakt var ”Serpico”? Det korta svaret är: mycket. Det fastnade nära 1973 Peter Maas bok, och” Frank Serpico ” avslöjar hur mycket av Serpicos historia blev, genom filmen, ikonisk. Som det visar sig matchar legenden och sanningen snyggt.

När du tittar på” Frank Serpico ” kommer historien att rusa tillbaka, och det verkar nu allt mer fantastiskt, som en västerländsk som verkligen hände. Den idealistiska uniformerade polisen i början av 60-talet som recoiled vid mutor det ögonblick de först erbjöds honom. (Att ta pengar var något han kände sig allergisk mot.) Den uppkomna hippiedetektiven, i hans långa hår och sandaler, som började bo i Greenwich Village — där, när vi lär oss, tog det ungefär fem minuter för hans grannar att räkna ut att han var Polis. Den gigantiska fårhunden. Det sätt som alla kallade Frank ” Paco.”Polismässan som lyssnade sympatiskt på sina klagomål om korruption och gjorde nästan ingenting. Hans uppdrag till den brutala narkotikaavdelningen (hans straff), där hans medarbetare alla hatade honom. Och sedan…

den ödesdigra natten i Februari. 3, 1971, när Serpico blev skjuten i ansiktet medan han ledde en drogbyst i Williamsburg, en incident som allmänt tros ha varit en uppsättning. (Tre månader senare läste New York magazine-omslaget som lanserade sin berömmelse, ”Portrait of an Honest Cop: Target for an Attack”, med en linje som tillade: ”inte alla var glada att det inte dödade honom.”) Bildandet av Knapp-kommissionen, som hände på grund av Serpico. Hans vittnesbörd före det, varefter han försvann till Europa.Lumet och företaget fick nästan allt detta rätt, men som” Frank Serpico ” avslöjar, inträffade en berättande händelse tidigt under filmen där Serpico själv, på set, tittade på scenen där rasistiska poliser skjuter en afroamerikansk mans ansikte i en toalett och han skrek ”Cut!”Hans invändning var att det aldrig hände. Lumet förbjöd honom från uppsättningen, men händelsen var ren Serpico. Han var en purist som inte kunde ha varit mindre intresserad av att förvränga sanningen.

i ”Frank Serpico” står han i badrummet i garden Village-lägenheten där han en gång bodde som polis. Nu i början av 80-talet beskriver Serpico intensiteten i undercover-arbetet (ditt liv, säger han, hängde på din skådespel, något han tog lite nöje i). Lean och direkt, med en krona av lockigt vitt hår och en tjock Getskägg, han fortfarande kommer ut som en taggig idealist, och han tar oss omedelbart tillbaka till natten han blev skjuten.på kvällen av bysten säger Serpico att han kunde känna att något var uppe; på det lokala distriktet kände han de andra officerarnas avlägsenhet. Han var med två partners när han knackade på dörren till en scuzzy walk-up lägenhet, som öppnade och sedan stängdes på armen, kilar den inuti. Efter att han blev skjuten låg han på golvet och hörde mystiska röster som ropade hans namn, men han bestämde sig just då att han inte var redo att gå ännu.vid den tiden var NYPD fortfarande en sluten irländsk-amerikansk klubb, och de flesta av dess medlemmar ansåg Serpico vara en ”råtta” — som intressant nog gör många New York-poliser fortfarande. I deras ögon bröt han led och kallade sina bröder på mattan; han skrotade koden för blått. Kulan från den natten ligger fortfarande i hans huvud, i fragment (en bit, säger han, kom senare ut i örat), och de är en påminnelse om hur långt han var villig att gå.dokumentären får Serpico tillsammans med Arthur Cesare, en av de två partnerna som var där den natten. Cesare frågas om det faktum att en 10-13 (poliskod för en officer i behov av hjälp) aldrig ställdes ut, en fråga som han borstar åt sidan. Cesare hävdar att polisarbetet är så farligt och slumpmässigt att vid den tiden slog hela händelsen honom som unremarkable. Och så konfronteras vi med den lite surrealistiska bilden av två wizened kollegor som återförenas för en verkar som gamla tider i en dokumentär-och det är bara möjligt att uppställningen och omslaget (om det verkligen är vad det var) fortsätter i den här scenen. Det faktum att Serpico ler och ser ut som han inte har något emot är ett tecken på hur unflappable han är.

D ’ Ambrosio interpolerar bilder och klipp av Serpico i sin storhetstid, där under maverick-mystiken var han en solid kille med en 50-tals swagger och ett ärligt ansikte, en som liknade den sena skådespelaren Bruno Kirby. Det kan faktiskt vara den största skillnaden mellan den verkliga historien och Hollywood-versionen: i ”Serpico” gav Pacino en av de stora grova och tumla föreställningarna på 70-talet, men med sitt mörka skägg och långa hår och piratörhänge och romantiska nedsänkta ögon var han omöjligt cool — hans skådespel var aldrig mindre än äkta, men han blev genom filmens kraft en ny Hollywood-ikon för sanningens sexighet.

men den verkliga Serpico hade sin egen envisa karisma, som han fortfarande har. Han berättar en historia som är ren Hollywood: När han var liten kom en Polis in i sin fars butik för en skoputsning och lämnade sedan utan att betala, vilket fick Frank att känna sig kränkt. Hans vördnad för lagen bildades i en tidig ålder; för honom var det heligt.

men det gjorde honom också till en alienerad outsider. Vi ser tv-nyheter-magasin klipp av Serpico från 80-talet, när han ledde en isolerad existens på en gård i Holland. Nu bor han i upstate New York i de relativa vildmarken i Columbus County, i en stuga med ett rum som han byggde med egna händer. Utanför finns det buddhistiska statyer och kycklingar som springer runt, och han har gjort en klocka ur en nattsticka.

titta på ”Frank Serpico”, jag fann mig själv drivande, om och om igen, till en annan sann livshistoria om dåliga äpplen och whistleblowing: Harvey Weinstein saga-och faktiskt hela systemet med sexuella trakasserier i Hollywood. Serpico, när han började ifrågasätta hur polisen gjorde saker (kickbacks, den klanniska tystnadskulturen), gick upp mot ett system så stort och förankrat att det helt enkelt var tänkt som ”hur saker är.”Men Serpico förändrade allt; han skiftade paradigmet. Det tog ett tag (och det är inte som om poliskorruption inte längre existerar), men han tog det riggade och förtryckande och dominerande systemet ner.

Weinstein-Sagan handlar också om ett korruptionssystem som i 100 år har accepterats som ”hur saker är.”Men som ett resultat av handlingarna från en handfull modiga kvinnor, som stod upp för att tala sanningen, kan det systemet äntligen börja krascha. Kampen kommer naturligtvis att vara lång; och det är aldrig över. Ändå är Frank Serpicos lektion en som vi måste fortsätta lära oss i Amerika-eller, mer exakt, det är en som vi glömmer på vår risk. Som Serpico förklarar blev han ensam i 45 år (ända sedan ”Serpico”) eftersom människor förväntade sig att han skulle vara en viss person: hjälten, riddaren som sveper in för att rädda dem från korruption. Och vad han berättar för oss är inte bara att han inte är den killen (det är en roll han snubblat in i). Det är att hela problemet är att människor tror att en hjälte kan rädda dem. Vad de behöver se till istället, säger han, är själva.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.